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现场 | 艺术家的野心,带你穿越时代语境

稿源:南方人物周刊 | 作者:文 屿安 日期:2017-11-12

正是艺术家的野心,带他们穿越了时代语境。



换场时间。灯光穿透黑色帷幕,隐约可见头戴小白帽的崔健出现在舞台中央,双手插袋跟工作人员说话。人群中一阵喧闹——开场前,“崔健不来了”的消息疯传,歌迷的失落直到此刻才烟消云散。这个在贵州西北、毗邻四川的小城赤水举办的音乐季,交通并不算方便,无论选哪条线路,下了飞机至少还有两小时车程,对舟车劳顿的歌迷来说,“大明星崔健”无疑是吸引他们前来的一枚重磅砝码。

幕布终于拉开,没有吉他,崔健坐在长长的操控台后边亮相。这是11月4日晚,赤水河谷音乐季主舞台的压轴表演,崔健新作《穿越春之祭》——一部脱胎于2013年北京现代舞团版《十月春之祭》(他曾担任音乐总监为其配乐)、但又可视作独立作品的电音作品,讲述人类敬畏自然、一年一度将女儿献给大地之神、保佑平安的故事。近一小时的演出分成14个章节,崔健将2013年的演出现场和大量视频影像进行跳跃性的剪辑和拼贴,叠加电音舞曲、环境采样、交响乐及民歌,用音乐和影像进行了一次与过去和未来的对话。

要在摇滚音乐节上发表新作,即便对崔健这样的艺术家也是一种冒险。他没有敷衍了事,这场前卫的艺术展示,让某些以名声或者新技术的名义蒙混过关的创作相形见绌,真正带来了高的标准。演出前的下午崔健还对呈现作了最后的调整,并根据舞台的实际效果取消了两层纱幕,将原本的三层影像做了减法。

这是崔健的野心。他不想重复,即便他毫不费力地唱几首经典就能戳中台下观众的High点。自我革新对于功成名就、广泛涉猎的艺术家是一种危险的吸引,即便他知道,对于摇滚现场来说,他所保持的严肃,是一种既迷人又不合时宜的特性。“怕成为自己人生的污点,”他在受到邀请时曾这样告诉合作者、摩登天空的副总裁胡巍。胡巍对市场接受度保持开放的心态,双方很快下定决心,崔健开始进入创作。“这些年崔健做了那么多的‘第一个’,包括这次的尝试,都源于他内心勇敢坚毅的部分。”

在《穿越春之祭》里,崔健想说的很多,他不仅想与北京现代舞团的《十月春之祭》对话,更要与原作者斯特拉文斯基对话。他在编曲中加进了大量贵州和云南的少数民族民歌,并在现场为几个过场段落加入小号,他在台上随着音乐轻轻摆动身体,不时举起手边的啤酒喝上一口。

不出所料,演出开始前的喧嚣渐渐冷却,时间过半,终于确认崔健不会开唱的观众开始三三两两地提前离场。“你们认为心大还是自然大?”“先有舞蹈还是先有音乐?”上台伊始,崔健就将一连串的追问抛给观众,这些问题没有标准答案,正如1913年《春之祭》在巴黎首演时因过于前卫引发争议,当时的观众也不曾料到,此后百年间,《春之祭》的命运发生了根本的变化,而正是艺术家的野心,带他们穿越了时代语境。


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